San Pietro piangente
1681/ 1767
dipinto
n. 64
Tormentato dal rimorso di aver rinnegato Cristo, il santo si torce disperatamente le mani. Una pittura fine e analitica insegue con realistica fissità ogni ciocca dei capelli e della barba, Così come le lacrime che scivolano lungo le gote. Nel riprodurre per la prima volta il quadro, già riferito al pittore modenese (GUANDALINI 1971), Negro (1986) lo confrontava col dipinto dello stesso soggetto di Pompeo Batoni di Basildon Park, nel Berkshire. Il pittore vi attinge di fatto un risultato di maturo classicismo, tale da indurre a una datazione nel corso del suo fervido soggiorno romano, avviato a partire dal 1715 circa. I modelli secenteschi emiliani che avevano presieduto alla sua formazione, Guido Reni in primis, non sono affatto dimenticati, ma rifusi in una nuova lega, che oggettivizza e rende più distante il personaggio raffigurato, al quale il dolore stampa sul viso una smorfia raggelata. La critica ha sottolineato a più riprese il significato neoclassico della svolta che interviene nel percorso di Giacomo Zoboli e che, nell’ Uccisione di Cesare e nella Morte di Pompeo note in più versioni, lo conduce a risultati singolarmente anticipatori (ROLI 1981).
Bibliografia
Benati D./ Peruzzi L. (a cura di)
Musei Civici di Modena. I dipinti antichi
Modena
Franco Cosimo Panini Editore
2005
p. 90
