Omnia vincit Amor
L'opera Omnia vincit Amor si colloca nella fase in cui Violetta sviluppa il proprio lavoro scultoreo in sintonia con gli aspetti colti e citazionisti della neofigurazione postmoderna, naufragando “in un'odissea a connotazione fortemente letteraria [… dove] la forma scultorea rifluisce in una metapittura in cui i segni e la forma, ricongiungendosi agli esordi formali concettuali, trovano sulla superficie un equilibrio tra tensioni opposte, in una ricongiunzione primordiale, tra figurazione e astrazione, tra forma ed informe, che si colloca in una dimensione temporale ancora più dilatata e sviluppata all'interno di una spazialità osmotica tra micro e macrocosmo” (Collina C, 2006, pp. 13-14-15).
Il senso grafico e pittorico giocano quindi un ruolo importante nella connotazione delle sculture di Violetta di questo periodo e di Omnia vincit Amor. Per dirla con Ferretti: “fioritura grafica che nella scultura, anzi sulla figura stessa, […] trova il suo campo” (Ferretti M., 1999, p. 20).
Bibliografia
Collina C.
Collina C. (a cura di)
Storia dell’arte del percento in Emilia-Romagna
Il percento per l’arte in Emilia-Romagna. La legge del 29 luglio 1949 n. 717: applicazioni ed evoluzioni del 2% sul territorio
Bologna
Compositori
2009
270
Bibliografia
Collina C.
Vie di dialogo Pinuccia Bernardoni – Antonio Violetta
Bologna
CLUEB
2006
Bibliografia
Ferretti M.
Cortenova G. (a cura di)
Pittura e grafica nelle sculture recenti di Antonio Violetta
Antonio Violetta
Milano
Electa
1999
