Proposta di sfida
1787/ 1871
dipinto
L'opera ritrae intorno ad una tavola, illuminata dall'alto da una lampada pensile, lo spagnolo Inigo Lopez mentre propone al francese La Motte di indire una sfida tra cavalieri francesi e italiani per provare il valore di questi ultimi, da lui messo in dubbio.
L'opera appartiene ad un ciclo realizzato dal Minardi e dedicato alla Disfida di Barletta, composto di 16 pezzi, attualmente sparsi in alcuni istituti: la Pinacoteca comunale di Faenza (nn. 1-4, 7-11 e 12-13), la Galleria Comunale d'Arte Moderna (n. 16), Palazzo Laderchi di Faenza (nn. 5, 12, 15), la Biblioteca Comunale di Forlì, fondo Piancastelli, album Minardi, n. 2030 (n. 86). Secondo Ovidi (1868), Minardi si era ispirato al racconto di un anonimo "testimonio di veduta del combattimento di Barletta -13 febbraio 1503- il cui libro venne pubblicato in Napoli per Lazzaro Scoriggio nel 1663". Il De Sanctis (1900) riteneva, invece, che la fonte fosse la "Disfida di Barletta" di Massimo D'Azeglio, pubblicata solo nel 1833, cioè dopo l'unico disegno datato di Minardi, del 1831. Indubbiamente il vicino ricordo dei moti del 1821 e del 1831 e il clima diffuso di patriottismo avevano spinto il Minardi a ritrarre questo soggetto, analogamente alle motivazioni tramandate da D'Azeglio nella sua biografia (cfr. "I miei ricordi", 1867, parte II, XI). Ovidi scriveva a proposito del ciclo di Minardi: "nel complesso di Barletta è l'Italia, essa stessa che riprende per un momento, in mezzo alla notte che l'avvolge, la coscienza del suo essere nazionale; e in quei tredici cavalieri delle diverse parti d'Italia, fra i quali tre di Roma, è il presagio di un fatto che doveva compiersi tre secoli e mezzo dopo, ed al quale noi fortunatissimi assistiamo" (1868, p. 284). Minardi impiegò molti anni a terminare la serie (che nel 1868 non era ancora terminata del tutto) e che prevedeva anche quindici episodi da dipingere ad olio, che non furono mai realizzati. Nel 1865 Giovanni Polenzani, allievo di Minardi, pubblicò le fotografie di dodici disegni con relative didascalie. Completano la serie tre varianti, che furono terminate quindi dopo il 1865. Sei studi compaiono nei taccuini di Minardi scalati lungo trent'anni; un altro disegno è presso la collezione eredi Milano (vedi, Tommaso Minardi, 1982). Nella serie della Disfida, Minardi si è ispirato più che alle celebri "Battaglie" di Salvator Rosa, a quelle del Tempesta, alle incisioni nordiche cinquecentesche e alle "Battaglie" degli italianizzanti. Un altro spunto è naturalmente il cartone di Leonardo con la "Battaglia di Anghiari", studiato anche in un taccuino giovanile (vedi, Tommaso Minardi, 1982). Dal punto di vista stilistico, tutti gli episodi risentono dello storicismo romantico, basti pensare ai particolari indagati scrupolosamente: dalla scure lunga mezzo braccio sostituita da uno degli italiani, Prospero Colonna, all'abituale mazza, ai frontali di ferro dei cavalli, ai clibani di cuoio cotto.
Bibliografia
Ovidi L.
La disfida di Barletta nella sua istoria e ne’disegni del prof. Tommaso Minardi
Il Politecnico
Milano
Amminstrazione del Politecnico
1868
pp. 283-306
Bibliografia
Montanari A.
Guida storica di Faenza
Faenza
Marabini
1882
p. 142
Bibliografia
De Sanctis G.
Tommaso Minardi e il suo tempo
Roma
Tip. Forzani e C.
1900
p. 133
Bibliografia
Ovidi E.
Tommaso Minardi e la sua scuola
Roma
Tipografia Pietro Rebecca
1902
pp. 288-289
Bibliografia
Callari L.
Storia dell’arte contemporanea italiana
Roma
Loescher
1909
p. 170
Bibliografia
Mariani V.
Visita alla collezione De Sanctis
Capitolium
1949
pp. 39-44
p. 61
Bibliografia
Pinto S. (a cura di)
Romanticismo storico
Firenze
Centro Di
1973
pp. 434, 436
Bibliografia
Comanducci A.M.
Pittori italiani dell’ottocento
Milano
Artisti d’Italia
1935
pp. 434-436
Bibliografia
Tommaso Minardi disegni taccuini lettere nelle collezioni pubbliche di Forlì e Faenza
Bologna
CLUEB
1981
