Battaglia delle Amazzoni
ambito fiammingo
dipinto
n. PME54
Scena di battaglia caratterizzata da grande movimento e drammaticità. Diversi cavalieri e soldati sono impegnati nello scontro, mentre alcuni cavalli e figure umane precipitano in un corso d'acqua. Sullo sfondo si apre un paesaggio con un cielo scuro e nuvoloso.
Si tratta di due scene di battaglia, provenienti dalla collezione Donà dalle Rose, acquistate in occasione del riordino e sistemazione che della Palazzina fece nel 1938 Nino Barbantini. Lo studioso ferrarese non fornisce alcuna indicazione utile al riconoscimento; il catalogo della collezione veneziana offre un immediato referente perché, pur nella attribuzione a Scuola Veneta della metà del sec. XVII (LORENZETTI-PLANISCIG, 1934, p. 16), allude nel titolo Battaglia delle Amazzoni, al dipinto di Rubens ora conservato nella Pinacoteca di Monaco. Le tele ferraresi sono parti di uno stesso dipinto; nella collezione Donà dalle Rose sono registrate come un'unica opera, nel catalogo non è segnata la data di ingresso nella raccolta e ci manca questo possibile referente cronologico. Accostando i due frammenti, anche se non è più il caso di ricucire i pezzi alterando una situazione che è ormai divenuta storica, si nota, senza possibilità di dubbio, che si tratta di una copia alla Battaglia delle Amazzoni di Rubens. Questo dipinto è a sua volta fortemente ispirato dalla Battaglia di Spoleto di Tiziano, un tempo nella sala del Maggior Consiglio in Palazzo Ducale a Venezia (MURARO, 1977, p. 92). La tela, iniziata nel 1513 e terminata nel '38, venne distrutta nell'incendio del 1577. Rubens certamente non la poté vedere perché andò a Venezia solamente nel 1600, ma il dipinto era noto e di esso circolavano numerose copie ed incisioni; si pensi a quella degli Uffizi, alla incisione del Fonta-na e a quelle, anonime, conservate al Museo di Antwergen e alla Albertina a Vienna. É lecito e possibile pensare che a Venezia ve ne fossero repliche da cui Rubens poté trarre elementi per la realizzazione della Battaglia delle Amazzoni, eseguita certamente prima del 1619 anno in cui è ricordata dallo stesso pittore in una lettera. Il dipinto ferrarese pare copia abbastanza modesta, priva di quegli scarti, di quelle accentuazioni, di quei riconoscimenti che capita di incontrare in repliche mosse da una consapevolezza critica e una volontà di indagine che qui non appaiono. Molto difficile, se non impossibile, è pervenire ad un riconoscimento di paternità, anche l'indicazione di scuola veneziana» del catalogo Donà pare inattendibile e nasce, presumibilmente, dal trovarsi con opere in gran parte provenienti da Venezia. Il dipinto di Rubens giunge a Monaco dalla collezione dell'elettore palatino Giovanni Guglielmo e, per quanto si sa, non è mai uscito dalle terre tedesche; la qualità di rispondenza puntuale della copia fa ragionevolmente supporre sia stata eseguita direttamente dall'originale e non col tramite di stampe e incisioni. Immessa sul mercato antiquario, giunge a Venezia sull'onda della polarità rubensiana e, forse, a cagione della sua derivazione tizianesca. Pare che l'unica attribuzione possibile sia Copia da Rubens, fine del XVII secolo.
Bibliografia
Lorenzetti G./ Planiscig L.
La collezione dei conti Donà Dalle Rose a Venezia.
Venezia
1934
Bibliografia
Varese R.
Una copia da Rubens per Ferrara.
Notizie da Palazzo Albani.
Urbino
Argalia
1978
pp. 70-72
Bibliografia
Barbantini N.
Il restauro della palazzina di Marfisa
Ferrara
1938
p.24
Bibliografia
Varese R.
Ferrara. Palazzina Marfisa.
Bologna
Calderini
1980
pp. 57-58, nn.215-216
Bibliografia
Visser Travagli A. M. (a cura di)
Palazzina di Marfisa d’Este a Ferrara.
Ferrara
Gabriele Corbo Editore
1996
p. 238
