paesaggio con cacciatori e campanile sullo sfondo
notizie sec. XVIII, seconda metà
disegno
n. 0368
Il "capriccio" di disegnare paesaggi era per il Guercino l'unica possibilità per distrarsi dalle richieste della committenza e lasciarsi andare a opere puramente fantasiose e interamente frutto del suo personale gusto artistico.
Il falsario è stato in grado di riconoscere il potenziale di queste opere e la forza comunicativa ed emotiva.
Il paesaggio è del tutto dipendente dal grande albero sulla sinistra, in primo piano, che conferisce movimento all'intera composizione, grazie al gioco di tagli diagonali creati dai rami, dalle foglie e dai tronchi stessi.
Esso appare in controluce, si distingue, infatti, per quel tratteggio rimarcato e scuro, che lo rende particolarmente imponente e protagonista indiscusso dell'intero paesaggio.
La brezza che accarezza il grande albero, sfiora e fa ondeggiare anche il resto della vegetazione che caratterizza l'intera composizione.
All'interno di questa rigogliosa natura, l'uomo appare sopraffatto, infatti, le diverse coppie di uomini sono colte dal nostro occhio solo in un secondo momento e non catturano particolarmente la nostra attenzione.
Essi impugnano lunghi fucili e si affacciano verso uno specchio d'acqua, forse pronti alla caccia delle anatre, del quale conosciamo già un altro esempio nei fregi di casa Pannini.
I disegni del Guercino, con la loro aria di capricci, in particolare per i paesaggi, anticiparono il gusto settecentesco e piacquero a tal modo che iniziarono ad essere ricercatissimi.
Questa situazione fece sorgere ad un ignoto autore l'idea di imitare la tecnica di esecuzione e la scioltezza dei disegni del maestro.
A scoprire che i disegni che circolavano non erano originali del Guercino ma che si trattassero di falsi è stato l'ungherese Edith Hoffmann, intorno al 1930, successivamente fu Denis Mahon a proseguire gli studi e ampliare le ricerche.
Il Mahon scoprì che il falsario, per realizzare le sue contraffazioni dei paesaggi, aveva a disposizione due albums di stampe derivate da una serie di quattordici disegni del maestro, l'uno inciso da Jean Pesne a Parigi, l'altro da Ludovico Mattioli a Bologna.
Il successo della sua attività lo spinse a imitare anche le composizioni di figura, delle quali le stampe erano già largamente diffuse.
Il suo lavoro raggiunse una tale perfezione che persino Bartsch cadde nell'inganno, ed incise disegni che non potevano essere anche che opere del falsario; non solo, perfino storici dell'arte come Wickhoff e recentemente Matteo Marangoni incorsero nello stesso errore.
Questo disegno in particolare, mostra l'unione fra elementi fantasiosi e alcuni, come i personaggi in primo piano e il ponte con la cascata, derivati direttamente dalla stampa del Mattioli.
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Microcosmo della pittura overo trattato diviso in due libri
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Felsina pittrice vite de pittori bolognesi alla maesta christianissima di Luigi 14. re di Francia e di Nauarra il sempre vittorioso consagrata dal co. Carlo Cesare Maluasia fra Gelati l’Ascoso
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Vite de’ pittori e scultori ferraresi scritte dall’arciprete Girolamo Baruffaldi [1697-1722 ca.] con annotazioni
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