Martirio di Santa Caterina
1633/ 1715
dipinto
n. 0340
Il Gennari copia la grande tela del maestro, sicuramente in tempo di tirocinio, riproponendo con fedele attenzione ogni elemento dell'originale.
Il nipote del maestro visualizza, con disegno più accademico e atmosfere più fredde, raffinati particolari di oggetti e costumi, rivolgendosi agli ultimi esiti dello zio Bartolomeo, e magari anche a quelli della contemporanea cultura fiorentina.
Si ammirano, anche in quest'opera, quegli echi del naturalismo lombardo importato a Bologna da P.F. Cittadini, soprattutto per il genere del ritratto, nel quale, insieme a Cesare, il giovane si specializzò.
Come nell'originale si assiste al momento subito precedente il martirio della santa, essa appare con lo sguardo rivolto altrove tanto tranquillo quanto rassegnato, spostata con la mano del manigoldo in modo tale da mostrare il collo.
Il suo carnefice impugna la grande spada, teso nella muscolatura e crucciato in volto, mentre dalle nuvole appare un putto che porta fra le mani i simboli del martirio: la palma e la corona da porgere alla santa.
La composizione viene completata inserendo un ritaglio di paesaggio fluviale sullo sfondo, che potrebbe ricordare le antiche strutture della terra d'origine dei pittori.
La tela originale del Guercino era stata commissionata dalla Comunità di Cento per donarla all'allora legato di Ferrara, Cardinal Cibo, successivamente arrivò a re Guglielmo II d'Olanda e da qui nel 1850 al museo dell'Ermitage di Leningrado.
Bendetto junior fin da giovanissimo si trasferì a Bologna, dove visse e collaborò a stretto contatto con il Guercino e dal quale trasse, per la sua intera attività, ispirazione e del quale rielaborò i modelli.
Quest'opera, realizzata nel 1654, è solo una delle tante copie che il Gennari compì dai dipinti del celebre zio.
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Le pitture di Cento e le vite in compendio di varj incisori e pittori della stessa città
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La pinacoteca civica di Cento. Catalogo generale
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Nuova Alfa Editoriale
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